2.1 ΟΙ ΠΡΩΤΟΠΟΡΟΙ
I. HISTORY OF HERITAGE MANAGEMENT
Ένας από τους πρώτους συντηρητές που ξεχώρισε ήταν ο Ιταλός αρχιτέκτονας Leon Battista Alberti τον 15ο αιώνα. Χτισμένη στη θέση μιας μικρής εκκλησίας Δομινικανών μοναχών (13ος-14ος αι.), η Basilica di Santa Maria Novella, στη Φλωρεντία, είχε μια ημιτελή πρόσοψη μέχρι που ένας πλούσιος φλωρεντινός έμπορος, ο Giovanni Rucellai, διέθεσε χρηματοδότηση για το έργο και ανέθεσε το έργο στον αγαπημένο του αρχιτέκτονα. Έτσι, ο Leon Battista Alberti ανέλαβε να ολοκληρώσει αυτό το περίτεχνο ημιτελές οικοδόμημα, τηρώντας αυστηρά τις γεωμετρικές αναλογίες και δημιουργώντας μια κομψή και αρμονική σύνθεση από σερπεντίνη και μάρμαρο Carrara. Αυτό το ακαδημαϊκό κατόρθωμα έδωσε αξία στα προϋπάρχοντα στοιχεία, αξιοποίησε πλήρως την υπάρχουσα γεωμετρία και καθοδηγήθηκε από τη σύνθεση των τελειωμάτων. Ο Alberti "απλά" ολοκλήρωσε την πρόσοψη με μια κλασική διάταξη βασισμένη στην αναλογία. Προκειμένου να προσδώσει συνοχή στο σύνολο και να προσθέσει αρμονία "η πρόσοψη ολοκληρώθηκε με μια βασική διάταξη βασισμένη στην αναλογία. Χρησιμοποίησε πέτρινες ενδορραχιαίες επενδύσεις προκειμένου να ενοποιήσει το σύνολο, δημιουργώντας αρμονία μεταξύ των αρχικών γοτθικών στοιχείων και των νέων, αποδίδοντας παράλληλα φόρο τιμής στην κατασκευαστική παράδοση της Τοσκάνης".
Τον 16ο αιώνα, ένας άλλος πρωτοπόρος, ο Andrea Palladio, ήταν ο επίσημος αρχιτέκτονας για τα έργα της Δημοκρατίας της Βενετίας, εργαζόμενος κυρίως στην πόλη της Vicenza και τα περίχωρά της, συμπεριλαμβανομένης της Βασιλικής. Εκείνη την εποχή το έργο αυτό θεωρήθηκε πλήρης αποκατάσταση, με μια διώροφη Λότζια να περιβάλλει το πρώην Palazzo della Ragione της Vicenza σαν ένα νέο δομικό περίβλημα. Αυτή η διώροφη σύνθεση ωφελήθηκε σε μεγάλο βαθμό από τη χρήση των βενετσιάνικων παραθύρων (γνωστών και ως μοτίβο Palladio), τα οποία ενώνουν μια κεντρική αψίδα με δύο οριζόντια στοιχεία με τη μορφή επιστυλίων εκατέρωθεν. Οι κίονες της πρόσοψης που στηρίζουν τις επιμέρους αψίδες διπλασιάζονται προς το εσωτερικό, μετατρέποντας την αψίδα σε ένα λεπτό βαρελότο, το οποίο δημιούργησε ένα φανταστικά ανανεωμένο αστικό σκηνικό, ένα νέο κέλυφος για τα μεσαιωνικά κτίρια, το οποίο ήταν απόλυτα εναρμονισμένο με την Piazza dei Signori και την αναγεννησιακή πόλη. Η υπεροχή αυτής της αρχιτεκτονικής λύσης από τη σκοπιά της διαχείρισης της πολιτιστικής κληρονομιάς έγκειται στη στρατηγική του Palladio που σχεδίασε τα ανοίγματα της πρόσοψης ακολουθώντας και σεβόμενος την υπάρχουσα κάτοψη του αρχικού παλατιού. Αν και αυτό θα είχε ως αποτέλεσμα άνισες οριζόντιες διαστάσεις για τα παράθυρα και κατά συνέπεια θα μπορούσαν να εμφανιστούν είτε διαφορετικά ύψη για τα τόξα είτε παραβολικά τόξα ίδιου ύψους. Παρά την επικινδυνότητα αυτή, η πρόσοψη φαίνεται αρμονική και συμμετρική, καθώς τα κεντρικά μεγάλα παράθυρα του μοτίβου Palladio σχεδιάστηκαν με ίσες διαστάσεις σε όλη την πρόσοψη, ενώ οι διαφορές στο πλάτος αντιμετωπίζονται συμμετρικά ως μέρος των επιστυλίων στις πλευρές αυτών των μεγάλων τοξωτών ανοιγμάτων.
Ένας άλλος πρόδρομος του κλάδου ήταν ο Francesco Borromini τον 17ο αιώνα. Όταν εργαζόταν πάνω στο σχέδιο για το Oratorio dei Filippini στη Ρώμη, ο Borromini χρησιμοποίησε κατασκευαστικές και τυπολογικές γλώσσες που διέφεραν πολύ από τις απλές γραμμές του αρχικού κτηρίου. Οι συλλογικοί χώροι των αιθουσών διδασκαλίας χρησιμοποιήθηκαν για την ερμηνεία της δραματικής και μουσικής ρητορικής. Οι χώροι για την κατοικία των ιδιωτών ήταν ταπεινοί και φιλόξενοι, οργανωμένοι γύρω από εσωτερικές αυλές σχεδιασμένες να λειτουργούν ως μικρές ιδανικές πόλεις. Όλα αυτά ολοκληρώθηκαν με μία από τις πρώτες μπαρόκ προσόψεις, που σέβεται τους όγκους και τα επίπεδα της αρχικής εκκλησίας, ενώ ταυτόχρονα ξεχωρίζει από αυτήν με μια λιτή αντίστιξη των κοίλων και κυρτών μορφών. Αυτή η ταπεινή λύση δείχνει μεγάλο σεβασμό προς το προηγούμενο γειτονικό κτίριο, προσφέροντας ένα χρήσιμο παράδειγμα για κάθε μεταγενέστερη εξέλιξη στη γειτονιά των μνημείων και κάθε πρόσοψη που έχει σημασία για την πολιτιστική κληρονομιά.
Τον 18ο αιώνα, μετά την ξέφρενη δραστηριότητα των ανασκαφών στο Palatine στη Ρώμη (1729), στη Villa Adriana στο Tivoli (από το 1734) και στις ρωμαϊκές πόλεις Paestum (1746), Pompeii (1748) και Herculaneum (1750), ενισχύθηκε η έννοια των τοπικών αρχαιοτήτων και η αναζήτηση της εθνικής ταυτότητας. Υπήρξε, επομένως, σταδιακός καθορισμός κατευθυντήριων γραμμών και δράσεων που ευνοούσαν την αρχαιολογική συντήρηση, ενώ αξίζει να σημειωθεί ο ιδιαίτερος ρόλος δύο Ρωμαίων αρχιτεκτόνων, του Rafael Stern και του Giuseppe Valadier, στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα.
Η ανάλυση της περίπτωσης του ρωμαϊκού Κολοσσαίου αναδεικνύει δύο επεμβάσεις που επιλύουν ένα μείζον δομικό ζήτημα, αποτρέποντας την κατάρρευση πολλών πτερύγων του Κολοσσαίου μετά από χρόνια εγκατάλειψης, λεηλασίας και σεισμών.
Στη λύση του Rafael Stern (1807) οι καμάρες στην πτέρυγα προς το Λατερανό παγιώθηκαν με τη χρήση ενός απλού αφηρημένου υποστυλώματος. Η παρέμβαση αυτή κατέστησε δυνατή τη διατήρηση της αυθεντικότητας του Κολοσσαίου (Φλαβιανό Αμφιθέατρο) με τη δημιουργία μιας μορφικής και υλικής αντίθεσης μεταξύ των νέων και των υφιστάμενων έργων, ενώ παράλληλα ανακόπηκε η υποβάθμιση, με το φράξιμο των τμημάτων σε κακή κατάσταση και την προσθήκη απλούστερων υφών και λεπτομερειών σε νέα τελειώματα. Επιπλέον, η δεύτερη παρέμβαση, που πραγματοποιήθηκε από τον αρχιτέκτονα Giuseppe Valadier (1826) σε ένα άλλο αδύναμο τμήμα της κατασκευής, επέλυσε το δομικό ζήτημα με την αποκατάσταση ορισμένων αφηρημένων τόξων για τη δημιουργία συνέχειας μεταξύ του νέου και του υπάρχοντος έργου. Αυτές οι δύο ενέργειες των Stern και Valadier χρησιμοποίησαν μια νέα ρεαλιστική προσέγγιση: καθιέρωση μιας διάκρισης μεταξύ των προσθηκών και των αρχικών τμημάτων για τη δημιουργία ενός διαλόγου, ενώ παράλληλα ενσωμάτωσαν αναγνωρίσιμες απλοποιήσεις και αντιθέσεις, εξελίξεις που θεωρούνται απαραίτητες από τον 20ό αιώνα και μετά.